央视网消息（记者 徐也晴 阚纯裕）：9月29至30日，中国国际动漫节高峰论坛分别开办“C.A.K.E. TALK”、Master大师班、Young新锐班和Panel圆桌班，围绕中国动漫产业的过去、现在与未来，业内人士进行了广泛而深刻的探讨。

29日的“大师班”以“She’s Power: 动漫业界的她时代”为主题，这是中国举行国际动漫节论坛活动16年以来第一次开设的全女性大师班。

30日的“新锐班”围绕“动漫，乘风破浪的未来”，聚焦动漫影视领域年轻的研究者、艺术家和业内人士，结合动漫方式表达青年原创者的观点。同日举办的“圆桌班”则以“后疫情时代下中、欧动漫的新挑战、新机遇”为主题，进行了一场跨国的“头脑风暴”。

什么人在看动漫？

江苏大学艺术学院动画系副主任肖晨表示，国内动画片主要是少儿动画片，在电视上播放的动画片的主要目标群体是3-15岁的年龄段的儿童。他认为，由于行业里的一句“动画不只是给孩子们看的”，导致“低幼片”的概念被很多圈外人、普通人理解为是低级、幼稚，而它实际代表的意义是低龄、幼儿。“这也就让很多从业者觉得我应该做青年项目、成人项目的动画，最后导致我们在动画圈子里面能够体现出中国本土特色的、给孩子们看的作品，讲述我们自己身边故事的东西就很少。”

上海美术电影制片厂副总经理、副厂长王华强表示，中国原来的作品面向低幼，形成了自己的风格，也就是说，低幼儿童的动画片市场或者说受众其实是非常庞大的，在整个动画业里面是非常重要的。

而在更广义的范畴里，动漫的受众群体则大不一样。

腾讯视频动漫次元中心总监佘媛媛则表示，据调查，目前有75%的用户只看国漫，6%的用户只看日漫，剩下19%则是国漫日漫都看。国漫用户主要以95后、00后为主，男女比例在45%-55%之间，不同作品也会呈现不一样的效果，其中75%的用户年龄在15-30岁之间，一二线的观众占比更高，主要集中在广东、江苏、浙江。

观众喜欢看什么？

佘媛媛表示，观众喜欢“追”的内容包括四个词：正能量、代入感、参与感和有价值。

其中“正能量”有三个核心词——爱、燃、美；“代入感”则是文化自信、国人情感；“参与感”就是粉丝参与到作品里面，同时也要听取意见，表现出诚意；“有价值”则是让观众观影后，并不觉得是后悔和在浪费时间，是对情感投入的肯定。

当提到为何中国有大量的IP改编，佘媛媛认为，文学和漫画的故事基础是经过市场考验的，因此也就会赢得大部分用户的喜爱。

华特迪士尼（中国）有限公司消费品部中国东区总经理陆如澜表示，做成人化、少年化的东西都是以消费者为核心。“要以他们喜欢的内容，做一些本地化，多方面的触及”。

什么人在做动画？

目前，我国动漫产业规模达到800亿元，并且每年仍在加速发展。依托数字技术，动漫产业吸引大量用户群体，同时集纳人才加入这一领域，全国已有4万个相关企业，雇佣380万个从业人员。

华东师范大学设计学院副教授陈海璐表示，中国动画圈有一个古怪的现象，即产业动画中领导人、导演高层管理者和创作者男性居多，女性凤毛麟角。但是一个相反的现象发生在独立动画中，女性艺术家反而有着相当的人数。

她也给出了自己的解释——动画专业是一个以研究和探索为目标的冷门专业，这个专业其实不是以就业为目标。而通常男生更希望在本科学习应用性比较强的专业，这样将来就有希望去一个薪水较高的公司任职，“通常这些公司一开始总是会让他们从技术为主的工作开始，这样一来他们的学习就会带有一定的功利性，就会偏重解决现实问题”。

对于更为古老、麻烦的定格动画，2008年起从事定格动画创作的徐宁表示，很多人一直在做定格动画，只是1990年末至2000年初断档较大，“因为之前上海美术电影制片厂的老前辈们退休之后，有大量国外的二维、三维的片子进来冲击我们的市场，更多人去学习做二维和三维，导致做定格的人相对少了一些，但是在做艺术尝试的人，在中国从来都没有断过，而且他们都做得非常好”。

动漫向何处去？

肖晨期待着国漫产业讲述人们身边的属于中国的独特故事——孩子们不用再看电视的动画角色吃披萨，不用觉得那是高级的东西，希望能看到我们身边熟悉的东西出现在他们所看到的动画中，有兰州拉面，也有沙县小吃。

佘媛媛认为国漫产业仍处于“青春期”，她说：“青春期意思有两层：第一层，已经有一定规模，样子轮廓也有了，小有成绩；但另外一层意思是它没有到成熟期，还没有想好自己到底要怎样，真正实力会怎样。”

漫画作家王佑安表示，找到自己的创新点，找到自己创作的思路和独特的视角，这是中国动画以后真正跃上国际大舞台的抓手。

陈海璐说：“我相信在未来，动漫动画会遇到越来越好的时代。”